發展與互聯網生產力相匹配的因應能力，不能不說是當務之急

　　美國人類學家瑪格麗特·米德在《文化與承諾》一書中指出，今人處在長輩反過來要向晚輩學習的“后喻文化”時代。在這樣一個云存儲和大數據等互聯網技術日新月異的時代，真正認識網絡文藝是藝術與技術、市場相接軌的產物，技術與文學的關聯在今天已變得空前的深刻和密切，然后積極發展與當今技術革命、互聯網生產力相匹配的因應能力，對每一個文藝工作者和管理者而言不能不說是當務之急。網絡文學的新技術背景固然并沒改變文藝的根本特性，但其所發展出的超文本等新的形態，以及用跟帖、彈幕的形式表達感受，用付費的形式作市場評價，用打賞的方式犒勞作者，以至倒逼其改變情節，調整故事，凡此種種，越來越深刻地影響了人們的藝術生產。對此，我們應該積極應對，認真研究。至于其背后所隱含的普通人對文化權利與藝術民主化的新訴求，更值得我們尊重，并花大力氣去營造。

　　今天，“互聯網+”的概念早已進入到文化領域。中國人的網上消費多與文藝有關，注冊簽約的網絡文學作者有250萬，網絡音視頻和游戲的使用者更多，網絡已成為當今文藝生產的主戰場。而隨百度、騰訊紛紛挾資進入內容領域，打造以網絡IP為核心的泛娛樂生態鏈，還有以網絡文藝為主要營收來源的網絡公司開始在國內外上市，這種具有很高市場化程度的民營主體，將所掌握的新技術與新人類相結合，所產生的力量，也推動網絡文藝成了整個文化產業發展的支柱。我們歡呼這個時代的到來，更為網絡文藝點贊！

　　也因此，我們尤寄希望于它能健康發展，對可能出現的問題絲毫不敢懈怠。目前來看，有些網絡文藝“粉絲文化”與“酷文化”的痕跡太過明顯，“惡搞文化”與“屌絲文化”的哄鬧未見收斂。凡此，無不與非中心主義、非理性主義的迷失有關。因此，在從主體準入、內容管理、市場秩序到行業自律等方面加快改革現行制度，使之更精細、完備的同時，對偏激、虛無和頹廢的情緒一定要善加引導，對低俗、色情和暴力的東西堅決抵制。要強調“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”。如此既不圖一己口快，也不為嘩眾取寵；既尊重公序良俗，又不逾越法律底線，在逐漸克服類型化、同質化的創作傾向的同時，不斷強化其創造性，提升其藝術品位，我們一定會迎來網絡文藝大發展的春天。