作者：吳為山（全國政協副秘書長、中國美術館館長）

　　《中共中央關于進一步全面深化改革、推進中國式現代化的決定》強調：“堅持以人民為中心的創作導向，堅持出成果和出人才相結合、抓作品和抓環境相貫通，改進文藝創作生產服務、引導、組織工作機制。”

　　堅持以人民為中心的創作導向，是習近平文化思想的重要內容。新時代以來，廣大文藝工作者堅守為人民服務的初心、堅定以人民為中心的立場，深入生活、扎根人民，把握時代主題、時代價值，堅持養德、修藝相統一，創作無愧于時代的優秀作品。

　　關于文藝創作，首先要解決“文藝是為什么人”的問題。

　　82年前，毛澤東同志發表《在延安文藝座談會上的講話》，鮮明地提出“我們的文學藝術都是為人民大眾的”“文藝為工農兵服務”等重要論斷，深刻影響了20世紀中國文藝的發展軌跡。

　　10年前，習近平總書記主持召開文藝工作座談會并發表重要講話，深刻闡述和科學回答了在新的歷史條件下如何繁榮發展社會主義文藝的一系列重大問題。在這一重要講話中，“人民”一詞出現了110多次。人民，既是文藝表現的主要對象，也是審美的主體和評判者。文藝作品，要做到有筋骨、有道德、有溫度，思想精深、藝術精湛、制作精良。新時代美術工作者秉持“三有”“三精”的原則，很好回答了新時代美術為什么創作、創作什么、怎么創作3個問題。

　　廣大美術工作者深刻認識到，哪里有人民，哪里就是創作中心。無論是通過“寫意”繼承發展中華美學精神所體現的連續性、在引領潮流中凸顯的創新性，還是通過多元融合彰顯的統一性、追求美美與共所呈現的包容性，又或是以藝通心傳遞出的和平性，美術都展現著中華文明在新時代旺盛的生命活力。

　　美術創作守正出新。國家組織實施的“不忘初心繼續前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程”“國家主題性美術創作項目”“中華文明歷史題材美術創作工程”等重大題材美術創作工程，共推出600余件大型作品，不同題材作品呈現出不同特點：歷史題材創作，堅持歷史唯物主義史觀和辯證唯物主義史觀，立足新時代，融入厚重歷史意識，尊重歷史真實和藝術真實，積極借鑒以往經驗并注重藝術技法的創新；紅色題材創作，充分體現百年大黨在統籌推進偉大斗爭、偉大工程、偉大事業、偉大夢想的實踐中，把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合、同中華優秀傳統文化相結合所取得的偉大成就，歌頌革命領袖、民族英雄、勞動模范等；現實題材創作，著重表現新時代黨和國家取得的歷史性成就、發生的歷史性變革，傳達意氣風發、追夢逐夢、改革創新、擼起袖子加油干的時代精神。

　　許多作品都體現了廣大美術工作者深入生活、扎根人民，堅持繼承傳統、開拓創新的豐碩成果。例如，在反映黨的建設方面，油畫《樓宇黨建》藝術地呈現了上海陸家嘴金融城黨群服務中心內黨的基層組織民主生活場景，畫面明亮、通透、溫暖。在記錄脫貧攻堅和鄉村全面振興方面，中國畫《暖心》以巧妙的構思表現了湖南湘西十八洞村召開貧困戶精準識別公示會的場景；油畫《天梯》則聚焦四川大涼山深處的“懸崖村”，畫中新建的鋼梯不僅便利了村民出行，更成為欣賞山鄉美景的觀景臺。在呈現黨的歷史方面，中國共產黨歷史展覽館的幾組美術創作較具代表性。如大型漆壁畫《長城頌》，高15米、寬40米，由100塊鋁蜂窩板組成，寓意建黨百年；以紅、黑、金、白作為畫面主色調，以綿延不斷的群山構成，展現東方巨龍的雄姿。雕塑《旗幟》與《信仰》《偉業》《攻堅》《追夢》氣勢如虹，講述著中國共產黨100余年來為人民謀幸福、為民族謀復興的奮斗歷程。

　　美術理論建設扎實推進。美術工作者以發展的理論指導不斷深化的創作實踐，并將新的創作經驗升華為理論。理論與實踐的互動，為創新提供源頭活水。圍繞新中國美術的開拓、新中國美術館學的構建，有關機構多次組織國際國內美術理論研討會，以“新時代之聲”等為主題，對重大主題美術創作研究、傳統與創新、中外文化交流的時代特征、美術院校人才培養、中小學美術教材的價值取向等問題進行深入探討，并出版包括《新時代中國雕塑的傳承與發展研究報告》在內的“新時代中國書畫論叢書”等著作。此外，通過美術館與高等院校合作，新時代美術理論研究與轉化應用、人才培養實現了有效銜接。例如，中國美術館出版《新時代的中國美術館》《中國美術館人話館藏》《中國美術館藏品大系·精粹卷》等多部專著；與清華大學聯合培養美術館學方向的博士、碩士；與北京大學合作設立博士后科研工作站。這些舉措集中體現了美術館在藝術理論建設、創作研究和人才培養上的獨特性、引領性與前沿性。

　　探索和回答時代課題，成為主題創作、理論研究、展覽展示等各方面藝術創新的驅動力。新時代以來，對中華美學精神進行提煉，圍繞既有別于西方寫實、也有別于西方抽象的“中國寫意精神”展開研究與實踐；在新的社會文化背景下重新解讀現實主義，強化美術作品的歷史、文化和社會價值，高揚人文情懷和使命擔當等，都是較為突出的理論成果。2014年3月，習近平主席在聯合國教科文組織總部的演講中指出：“中國傳統畫法同西方油畫融合創新，形成了獨具魅力的中國寫意油畫”。寫意，是基于中國哲學、詩學、繪畫和書法而生成的審美特征。構建“寫意理論”體系，在世界美術領域發出了中國聲音。近年來，“中國寫意——來自中國美術館的藝術”展覽先后走進多個國家，在展現寫意精神歷史淵源的同時，呈現中國寫意在當代語境下的多元發展和獨特魅力，發揮了以美為媒、講好中國故事的積極作用。

　　除了對美術本體的研究，美術界在堅持“兩個結合”方面也開展了很多有益探索。如，中國美術館陸續與各大博物館合作推出“墨韻文脈”系列展覽，以美的語言生動昭示中華文明突出特性；赴延安開展“延安·初心——中國美術館典藏活化系列展研討會”，為新時代的藝術創作實踐提供了理論支持，反響熱烈。

　　全民美育廣泛開展。推進全民美育對于提高人口素質意義重大，有助于增強社會發展的內在動力，在文化自信自強中推進中國式現代化。近年來，全民美育備受關注。作為全面性、終身性的美育，全民美育應統籌構建“大美育”工作體系。美術界已積極行動起來。如，加強博物館與美術館之間的合作，將古代作品與現代創作結合，體現中華文明的連續性；讓藝術經典從庫房“活化”出來，為人民所共賞；與學校合作打造高質量美育課程體系，讓經典作品進教材、進課堂等，增強學生的民族自豪感和文化自信；為新時代人物畫像、塑像，彰顯榜樣力量；將美育融入社區文化，打造優秀城市雕塑，倡導中國精神、中國氣派、時代風格、國際視野……

　　此外，國際交流卓有成效。今天，國際交流的對等性不斷加強。在以經典美術作品推動文明交流互鑒的過程中，中國藝術的國際地位越來越高，越來越多中國藝術作品“立”在了世界各地。

　　伴隨著生活方式、生存環境、科技進步及思想觀念的變化，審美也在發生變化。如何推動中華優秀傳統文化在現代創作中實現創造性轉化、創新性發展？如何在日益多元的世界文化語境中建立中國特色藝術體系？如何面對人工智能的發展對傳統藝術方式方法的挑戰？美術作品的展陳和中國畫的裝裱如何適應現代審美及空間環境？這些都是美術工作者需要思考的課題。

　　許多問題看起來是技術問題，實際上與文化的創造、創新緊密關聯。而創造、創新，首先要傳承中華優秀傳統文化。中華優秀傳統文化蘊藏著中華民族系統性的思維、價值和方法。因此，深入歷史文脈，萃取精神因子，將中國精神作為不變之本原與內生之動力，方能看到來時路、堅定腳下路、明確未來路。

　　新時代美術事業的發展，通過突出美的化育、助力營造美的環境、提供美的享受，正有效推動社會發展、日益走進大眾精神世界。弘揚中華美學精神，進一步通過展示經典藝術作品、優化環境設計、共享優質美術資源等，參與城鄉文化建設；通過各種新媒體、新技術傳播美，更好提升網上網下公共空間的美學底蘊，循序漸進地培養大眾的藝術素養和創造力，有助于為中國式現代化激發活力、增添動力。

　　立足世界文明縱橫相交的坐標點，聚焦建設社會主義文化強國，新時代的中國美術在創造中賡續，在交融中創新，正煥發出無限生機！