這不僅為本書的歷史闡釋提供了牢固的論證根基，也將社會科學(xué)的研究成果納入史學(xué)研究，更使得這本厚得讓人有些望而卻步的歷史著作時常閃現(xiàn)出生動有趣的細節(jié)，可讀性大大增強。例如，在論及1980年代電視引發(fā)的文化熱潮時，作者提到，“冰心、蕭軍等著名文學(xué)家也在七八十歲高齡時堅持收看《祖國各地》和《話說長江》等節(jié)目” ；在論及1990年代的市民生活興起對電視劇拍攝的影響時，作者提到了當(dāng)時各地方電視制作機構(gòu)不顧廣電部的不滿反復(fù)申請拍攝《金瓶梅》的現(xiàn)象，并引述時任廣播電影電視部部長艾知生的話，“有些同志總想打擦邊球，總有人想把《金瓶梅》搬上屏幕。我們明確講過，不要拍《金瓶梅》，幾乎一兩年就申請一次。前不久又有人要拍。今天，在這里我再重申一遍，像《金瓶梅》這樣的作品，不適于拍攝……”

2. 理論框架和研究方法

面對海量史料，如何去蕪取精，如何匯總梳理，是擺在歷史研究者面前的重要問題。不同于以往常見的堆砌史料，《電視史》以話語分析、傳播政治經(jīng)濟學(xué)以及媒介社會學(xué)的相關(guān)理論和方法對史料進行了清晰的呈現(xiàn)。

強調(diào)結(jié)構(gòu)的政治經(jīng)濟學(xué)最常見于對媒體發(fā)展的闡釋，本書也不例外，特別是，中國電視的政治職能、國有屬性以及1978年以來對市場經(jīng)濟的接納和擁抱都深刻地影響了電視機構(gòu)形態(tài)和傳播內(nèi)容。在呈現(xiàn)影響電視業(yè)的政治結(jié)構(gòu)和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)方面，《電視史》絕非簡單提及歷史分期和政策名詞，而是在綜合中國現(xiàn)當(dāng)代史的研究成果（參考諸如《劍橋中華人民共和國史》等著作）的基礎(chǔ)上，以翔實的數(shù)據(jù)和有力的論證在媒體機構(gòu)和社會結(jié)構(gòu)之間架設(shè)橋梁。例如，當(dāng)闡釋1990年代電視如何市民日常生活的中心時，作者并非草率地提出市場經(jīng)濟的影響，而是從1995年的國務(wù)院174號令——規(guī)定從當(dāng)年5月1日起實施五天工作制——出發(fā)，指出“閑暇”的正當(dāng)性在國家層面得到承認(rèn)，市民也擁有了更多自己可支配的休閑時間，這導(dǎo)致，一時間“報紙雜志寫‘休閑’，廣播電視播‘休閑’，工薪階層享‘休閑’，有關(guān)行業(yè)搶‘休閑’”；而隨著我國社會從“生產(chǎn)型”向“消費型”轉(zhuǎn)變，城鎮(zhèn)居民的閑暇時間、特別是看電視時間顯著增加，與此同時，電視的社會擁有量、人口覆蓋率以及電視劇產(chǎn)量也出現(xiàn)了可觀的增幅。 由此將國家政策、媒介發(fā)展以及人們的日常生活勾連起來。

話語分析是本書最主要的理論框架和研究方法。話語通過語言、知識生產(chǎn)、領(lǐng)域劃分、身體控制等機制，界定社會中各種力量的來源，在描述結(jié)構(gòu)的同時，看到文化及其生產(chǎn)主體的能動性；基于此的話語分析則能夠解釋構(gòu)成歷史的三個重要元素：起源、主體和潛在的意義，從而發(fā)現(xiàn)歷史現(xiàn)象背后不同權(quán)力主體間的對抗與協(xié)商。例如，在解釋1982-1990年中國電視的黃金時代緣何出現(xiàn)時，《電視史》不僅詳述“改革開放”這一主導(dǎo)整個20世紀(jì)80年代中國社會的政策對人們?nèi)粘Ｉ詈臀幕M習(xí)慣造成的影響，也看到與電視業(yè)直接相關(guān)的重大新聞首發(fā)時間調(diào)整、“四級辦電視”等政策和體制對電視“狂飆突進”的促進作用，同時也從個體層面出發(fā)，強調(diào)當(dāng)時有著知識分子情結(jié)和理想主義情懷的電視從業(yè)者對彼時電視的啟蒙色彩和精英話語的塑造，以及當(dāng)時同樣作為文化精英的電視觀眾對節(jié)目的熱愛甚至著迷。事實上，對于人——特別是電視從業(yè)者——的時代風(fēng)貌和精神氣質(zhì)的勾勒，也是《電視史》區(qū)別于以往新聞史書寫的一大特征。

二、 時間與話語：縱橫交錯的歷史敘述

將紛繁無章的史料結(jié)構(gòu)為思路清晰、邏輯鮮明的故事，從來都不是件容易的事情。普魯斯特有個形象的比喻，歷史材料并非一排一粒粒擺開的小石子，而更像是種成分混雜、開始時揉在一起的面團。 故而，“整體統(tǒng)領(lǐng)部分”就成為歷史書寫的重要原則，這要求歷史學(xué)家從下筆之初就做到胸中有丘壑。

在“一縱一橫”兩條線索構(gòu)成的結(jié)構(gòu)下，《電視史》清晰地講述了半個世紀(jì)中國電視的發(fā)展歷程。從縱向歷時的角度看，本書發(fā)展和革新了以往中新史研究中以重大政治事件劃分發(fā)展階段的傳統(tǒng)，以相關(guān)政策、媒介技術(shù)和電視節(jié)目的發(fā)展程度以及觀眾的收視習(xí)慣為標(biāo)準(zhǔn)將中國電視的五十年歷程劃分為六個階段，分別是：遲來的新生（1958-1966）、政治的孱弱映像（1966-1976）、新時代的先聲（1976-1982）、生逢其時的黃金時代（1982-1990）、全面擁抱消費文明（1990-2000）和點燃大國之夢（2000-2008）。從橫向共時的角度看，對于每一歷史階段，《電視史》都從語境、文本和機構(gòu)三個層面展開歷史敘述。在語境層面，本書詳細介紹該時期的政治政策背景、經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r、文化脈絡(luò)以及對外交流狀況等，特別是這些因素與電視的互動與勾連，如上文舉例提到的九十年代消費文化的興起對電視黃金時代的影響；文本層面，本書對各種電視節(jié)目——如電視新聞、電視劇、專題節(jié)目和電視紀(jì)錄片——形態(tài)特征、發(fā)展軌跡及其與時代的呼應(yīng)和對話做出了深入的描述和闡釋；機構(gòu)層面，本書介紹了不同時期全國電視臺的建設(shè)與分布狀況以及電視臺內(nèi)部的部門設(shè)置、權(quán)力分配、資金來源等情況，并將組織機構(gòu)內(nèi)部狀況受到行業(yè)外部生態(tài)的影響以及對外部生態(tài)的影響加以闡釋，例如，論及電視機構(gòu)在黃金時代（1982-1990）的發(fā)展時，本書在“產(chǎn)業(yè)化”這一關(guān)鍵詞的統(tǒng)領(lǐng)下，介紹了這一時期中央電視臺和地方電視臺的廣告實踐、中央電視臺從“差額補助、結(jié)余留用”到“全額財政撥款制度”的變化及其原因，以及這些廣告和產(chǎn)業(yè)實踐對電視高度一體化和事業(yè)化的政治結(jié)構(gòu)的撬動。此外，這一縱一橫的脈絡(luò)并非相互獨立，而是有機交織：歷史分期讓人同時思考連續(xù)和斷裂，而每個時期的語境、文本和機構(gòu)層面的論述也同樣滲透著作者對電視發(fā)展前后接續(xù)、起承轉(zhuǎn)合的描繪。

這種對電視史縱橫交錯的網(wǎng)羅和編織突破了以往歷史撰寫只“敘事”不“描繪”的局限。在歷史學(xué)的書寫中，敘事指“在時間中行走”，“要有敘事，就應(yīng)該有、而且只需有在時間中按順序排列的兩個元素或情境”；描繪則是“一種得出融貫性和內(nèi)在聯(lián)系的歷史表達模式?！P(guān)注其對象的特性，關(guān)注那些保證了對象統(tǒng)一性的東西；它在這些特性之間連結(jié)成一種當(dāng)時事實的多樣性，并由此構(gòu)建出一個總體，一個在其中事物‘互為奧援’、‘揉合在一起’的整體?！?相比于敘事，描繪更立足于整體或整體中各個要素的特性及其之間的相互勾連。