電視?社會(huì)?人

——評(píng)《中國(guó)電視史（1958-2008）》

作者：暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師 黃雅蘭

在過(guò)去的十年，無(wú)論從信息功能還是產(chǎn)業(yè)價(jià)值來(lái)看，電視的優(yōu)勢(shì)地位都正拱手讓與互聯(lián)網(wǎng)。根據(jù)《中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2017）》，“在技術(shù)與資本雙重加持下的互聯(lián)網(wǎng)媒體，坐上了市場(chǎng)頭把交椅”，“電視廣告市場(chǎng)也出現(xiàn)明顯的萎縮”。在這一背景下，對(duì)曾盛極一時(shí)的電視媒介的萌芽、發(fā)展和流變的軌跡加以記錄，并對(duì)這一軌跡背后的“大歷史”和“大社會(huì)”的深層演進(jìn)邏輯進(jìn)行探索，這不僅有助于理解當(dāng)下的媒介技術(shù)更迭，而且能夠通過(guò)媒介的歷史變遷管窺社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程以及這一進(jìn)程中人的關(guān)鍵作用。常江博士的《中國(guó)電視史（1958-2008）》（下文簡(jiǎn)稱《電視史》）便是這樣一部打通了媒介、社會(huì)與人的厚重歷史著作。

在我國(guó)新聞傳播學(xué)研究中，新聞史或傳媒史研究占據(jù)著重要地位，有著深厚的積淀，關(guān)于電視史的出版物也不在少數(shù)：除卻郭鎮(zhèn)之教授的《中國(guó)電視史》，還有大量新聞史或廣播電視史領(lǐng)域的論文、專著與編著也共同勾勒出中國(guó)電視半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程。那么，在史料已非常豐富情況下，重修中國(guó)電視史是否還有必要？柯林武德給出了答案：所有歷史學(xué)都是對(duì)其研究主題直至此刻所取得進(jìn)步的階段性報(bào)告，“每個(gè)新的時(shí)代都必須以其自己的方式重寫歷史。” 此外，回首過(guò)往的新聞史或廣播電視史著作，不少僅僅以編年體例對(duì)歷史上重要的媒介技術(shù)發(fā)展、媒體機(jī)構(gòu)、關(guān)鍵人物和事件加以羅列，隱隱顯露出一種“技術(shù)決定論”或強(qiáng)人敘事（great man narrative）的邏輯，缺少對(duì)造就了這些里程碑和強(qiáng)人的社會(huì)語(yǔ)境以及為數(shù)眾多的普通人的關(guān)注。常江博士的《電視史》另辟蹊徑，在清晰的問(wèn)題意識(shí)和理論框架下，對(duì)電視技術(shù)、機(jī)構(gòu)、節(jié)目、生產(chǎn)者以及更宏觀的政治、經(jīng)濟(jì)和文化語(yǔ)境之間建立起聯(lián)系。

一、 不只是電視：《電視史》的問(wèn)題意識(shí)與理論框架

1. 問(wèn)題意識(shí)與史料搜集

法國(guó)歷史學(xué)家安托萬(wàn)?普魯斯特認(rèn)為，“歷史研究的正當(dāng)性不直接存在于資料之中，”而在于能否提出新的問(wèn)題，而“一個(gè)具有充分正當(dāng)性的問(wèn)題應(yīng)該是嵌入一個(gè)由其他相似或相補(bǔ)的問(wèn)題組成的網(wǎng)絡(luò)之中，與這個(gè)網(wǎng)絡(luò)相伴隨的是諸多可能的答案，對(duì)資料進(jìn)行研究后就能在這些答案中進(jìn)行選擇。” 《電視史》的首要可貴之處正在于其從標(biāo)題就顯現(xiàn)出的問(wèn)題意識(shí)。

對(duì)時(shí)間進(jìn)行歷史化——建構(gòu)既拉開(kāi)一定距離、又可操控的時(shí)間結(jié)構(gòu)——是歷史學(xué)研究的第一步，而“選擇年代的界限并不是在一塊田地里立上界碑以標(biāo)示出想要?jiǎng)谧鞯姆秶谴_定想要解釋的演變，因此也就是確定將要回答的問(wèn)題。” 《電視史》在標(biāo)題中便點(diǎn)明研究起止點(diǎn)分別是1958年和2008年：1958年是中國(guó)電視的誕生之年，這很好理解；但作為一部通史，《電視史》為何研究不以當(dāng)下作為終點(diǎn)？為何將電視遭受嚴(yán)重沖擊的最近十年排除在外？針對(duì)這一點(diǎn)，作者在導(dǎo)言中便給出了答案：首先，正因?yàn)?008年是電視發(fā)展的拐點(diǎn)，故而以此為止點(diǎn)能夠“將對(duì)中國(guó)電視史的考察局限于一個(gè)相對(duì)完整而獨(dú)立的演進(jìn)模式之下”；其次，以2008年為止點(diǎn)是為了與研究對(duì)象保持批判性距離（critical distance），因?yàn)閷?duì)于正在進(jìn)行中的歷史，研究者很難做出清醒而理性的判斷，無(wú)法確保資料的有效性。

故而，作者將研究時(shí)間劃定為中國(guó)電視從產(chǎn)生到鼎盛的半個(gè)世紀(jì)，這也是中華人民共和國(guó)在歷次政治運(yùn)動(dòng)和思想浪潮中發(fā)展和改革的五十年，電視的產(chǎn)生和發(fā)展無(wú)法脫離其所深度卷入的歷史背景和政治經(jīng)濟(jì)條件。《電視史》正是立足于這樣的“大歷史”和“大社會(huì)”，對(duì)影響電視業(yè)發(fā)展的技術(shù)、政策、文化和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)等各要素及其互動(dòng)關(guān)系展開(kāi)探索。這一研究對(duì)象和問(wèn)題的選取決定了作者需要面對(duì)的是浩如煙海的史料。從本書扎實(shí)的腳注和文末參考文獻(xiàn)就能看到，除了參閱傳統(tǒng)的官方資料匯編、新聞史專著和編著、當(dāng)事人口述資料及回憶文章外，作者還大量參考了流行媒體和專業(yè)電視雜志（如《大眾電視》《當(dāng)代電視》《中國(guó)電視》等）刊登的讀者來(lái)信和評(píng)論文章、學(xué)術(shù)期刊上的研究論文或調(diào)查結(jié)果以及關(guān)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代歷史的著作和文集等。