⑦Wolfgang Schivelbusch,The Railway Joumey:The Industrialization of Time and Space in the Nineteenth Century,Berkeley:University of California Press,1986,p.66.

　　⑧湯姆·甘寧：《一種驚詫美學：早期電影和(不)輕信的觀眾》，李二仕譯，載《電影藝術》2012年第6期。

　　⑨Henri Lefebvre,The Urban Revolution,Minneapolis:University of Minnesota Press,2003,pp.174-175.

　　⑩Ben Highmore,Cityscapes,New York:Palgrave,2005,p.12.

　　(11)Phil Hubbard,City,New York:Routledge,2006,p.135.

　　(12)Gerry Turvey,“Panoramas,Parades and the Picturesque:The Aesthetics of British Actuality Films,1895-1901”,Film History,Vol.16,No.1(2004):12.

　　(13)Giuliana Bruno,Atlas of Emotions:Journeys in Art,Architecture,and Film,New York:Verso,2002,p.15.

　　(14)里格爾(Alois Riegl)認為古埃及傳統藝術是強調“體感”(haptic)的藝術，而古希臘羅馬和文藝復興藝術是強調“視覺”(optic)的藝術(Cf.Alois Riegl,Historical Grammar of the Visual Arts,New York:Zone Books,2004,pp.12-15)。

　　(15)瓦爾特·本雅明：《機械復制時代的藝術作品》，王才勇譯，中國城市出版社2001年版，第60頁。

　　(16)Paul Rodaway,Sensuous Geographies:Body,Sense and Place,New York:Routledge,1994,pp.41-42.

　　(17)張小虹：《城市是件花衣裳》，載《中外文學》2006年第3期。

　　(18)關于“空間接觸感染”的作用，參見陳濤《體感上海的方法：21世紀初中國電影敘事與城市空間》，載《文藝研究》2012年第8期。