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　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展迅速，民營(yíng)美術(shù)館也越來(lái)越多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，已有約130家。藝術(shù)家開(kāi)個(gè)展也不再是難事，但藝術(shù)家的更迭也很頻繁，很快就會(huì)被遺忘。同時(shí)，藝術(shù)也被過(guò)度商業(yè)化包裝，一些藝術(shù)品在一定程度上也成為商業(yè)的附屬品。對(duì)此，藝術(shù)家、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授徐唯辛在接受光明網(wǎng)記者采訪時(shí)表示，美術(shù)館增多，并不意味著好的藝術(shù)作品就多了。藝術(shù)家對(duì)內(nèi)容和形式兩方面都應(yīng)重視，并自覺(jué)抵制商業(yè)的誘惑，理想不能被腐蝕。以下為采訪實(shí)錄。

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　　美術(shù)館多了，并不意味著好作品也多

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　　美術(shù)館確實(shí)遍地開(kāi)花，特別是私人美術(shù)館，雨后春筍一樣冒出來(lái)，這是好事情。但是美術(shù)館多了以后，優(yōu)秀的作品是不是多了呢？這確實(shí)是個(gè)問(wèn)題。展覽館跟國(guó)際都接軌了, 畫(huà)冊(cè)都做得漂亮,作品也很新奇，年輕的藝術(shù)家也都很有才氣，很多展覽像國(guó)外的現(xiàn)代藝術(shù)展覽，非常國(guó)際化，但看完以后能夠留下深刻印象的作品不多。有點(diǎn)像那種時(shí)尚的展覽，樣式新奇，非常聰明，但就是不知道作品想要表達(dá)什么東西，有的是讓人非常難猜的。

　　懷念起改革開(kāi)放初期的時(shí)候，那時(shí)候美術(shù)館非常少。我記得星星畫(huà)會(huì)的第一次展覽，非常轟動(dòng)，但這是在美術(shù)館門(mén)口人行道上的露天展覽。雖然這個(gè)展覽是露天的，條件也非常差，但是在文化的發(fā)展過(guò)程中給過(guò)我們很多的啟示。至今為止，大家都沒(méi)有忘掉。這就說(shuō)明，美術(shù)館以及漂亮的畫(huà)冊(cè)不是關(guān)鍵，關(guān)鍵還是要有好的作品。

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　　好的作品需要兼顧內(nèi)容和形式來(lái)表達(dá)

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　　真正能讓人留在記憶當(dāng)中，留在我們的文化長(zhǎng)河當(dāng)中，能進(jìn)入美術(shù)史的作品，不光是有好的包裝，更重要的是這個(gè)作品到底想表達(dá)的東西是什么。好的作品應(yīng)該同時(shí)既有內(nèi)容也有形式。

　　當(dāng)然，需要什么樣的內(nèi)容呢？我的一貫看法是，作品要有“現(xiàn)場(chǎng)感”和“問(wèn)題意識(shí)”。什么是“問(wèn)題”？這就要看藝術(shù)家的判斷力了。這需要通過(guò)閱讀提高自己的判斷力，有獨(dú)立思考精神和人文關(guān)懷，不是人云亦云，就會(huì)敏感地注意到“問(wèn)題”。

　　從藝術(shù)形式的角度來(lái)講，有些藝術(shù)家沒(méi)有找到好的形式，這也是不行的。藝術(shù)家需要在深入思考的基礎(chǔ)上，判斷什么樣的問(wèn)題值得去表達(dá)。當(dāng)然，最重要的是還要有一個(gè)非常清新的藝術(shù)表達(dá)形式。沒(méi)有“形式”，再正確的思考也是不能有效表達(dá)的。當(dāng)代藝術(shù)作品的有效性，這個(gè)很重要。

　　還有一種現(xiàn)象，就是當(dāng)年非常前衛(wèi)的、做出很優(yōu)秀作品的藝術(shù)家，現(xiàn)在退步了。

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　　藝術(shù)家要在商業(yè)大潮中保持清醒

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　　藝術(shù)不斷地被商業(yè)裹挾，資金大量地進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域。在這種情況下，藝術(shù)家應(yīng)該保持清醒。但是能保持清醒的，是少數(shù)人。這有個(gè)條件，就是藝術(shù)家本身具備思考能力，要有自信，要有一種知識(shí)分子的精神。“藝術(shù)家的知識(shí)分子精神”，這樣一種講法還不多。在俄羅斯，有一個(gè)提法是“商業(yè)知識(shí)分子”。我理解的意思就是，做生意也要有人文關(guān)懷，有些生意能做，有些生意不能做。在商業(yè)領(lǐng)域都能提到這樣的概念，那藝術(shù)家更應(yīng)該這樣。

　　藝術(shù)實(shí)際上是表現(xiàn)良心的一個(gè)東西，因此需要獨(dú)立思考精神、閱讀、人文情懷。有了這些東西，那對(duì)商業(yè)大潮就比較清楚，就知道怎么樣面對(duì)市場(chǎng)。我在四十多歲以后，對(duì)商業(yè)這個(gè)東西也有自己的看法，那就是要有一個(gè)底線，尊重市場(chǎng)，但作品絕對(duì)不向市場(chǎng)低頭。我重要的作品，是不理會(huì)市場(chǎng)那一套的。市場(chǎng)走向、收藏家的品味，我不管。比如說(shuō)，我的礦工系列作品，不好賣，如果觀眾看了會(huì)感動(dòng)，這就是最大的報(bào)償。有些畫(huà)賣價(jià)很高，但從沒(méi)有感動(dòng)過(guò)人，這沒(méi)什么意思。

　　我欽佩一些藝術(shù)家，他們對(duì)自己有很高的要求。他們?cè)谶@個(gè)商業(yè)大潮當(dāng)中，有些也有回報(bào)，有些即使沒(méi)有回報(bào)，但也在堅(jiān)持。我覺(jué)得這些藝術(shù)家是非常優(yōu)秀的，他們的作品遲早會(huì)被美術(shù)史記載。

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　　好的收藏家能幫助藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)理想

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　　很多藝術(shù)家心里也明白，要做出青史留名的作品是非常難的，這里面的風(fēng)險(xiǎn)很大，包括經(jīng)濟(jì)的、政治的。很多人都覺(jué)得自己不是這塊料，但他有很好的技術(shù)，很聰明，那他就干脆做市場(chǎng)這一方面。所以，這個(gè)可以理解，人各有志。

　　但還有一些藝術(shù)家是有堅(jiān)持的。他覺(jué)得自己吃苦受累，但自己開(kāi)心就好，心里還是愉快的，這跟一般人追求不一樣。這些人中成功的也有，但少之更少。不過(guò)，也不見(jiàn)得有藝術(shù)追求的藝術(shù)家就是受窮受苦的。有一些有追求的、觸及到重大問(wèn)題的、比較前衛(wèi)的優(yōu)秀作品，也會(huì)被收藏家理解和支持，所以情況也還是比較樂(lè)觀的。

　　收藏家的種類也很復(fù)雜。可能大部分收藏家還是喜歡好看悅目、看著高興的作品。早期的收藏家中，這一類的可能還更多。因?yàn)樵缙诘闹袊?guó)富人，受教育的程度還不高。后來(lái)經(jīng)過(guò)十幾二十年的發(fā)展，一些年輕的收藏家出現(xiàn)了。他們受過(guò)比較好的教育，對(duì)藝術(shù)作品的內(nèi)在精神有要求。當(dāng)然這一批收藏家不多，但的確是有了。還有一些收藏家把藝術(shù)作為增值的藏品來(lái)看，這種人也為數(shù)不少。

　　總體來(lái)看，中國(guó)的收藏情況是進(jìn)步了，但跟西方相比還是差得很遠(yuǎn)。西方的收藏群體水平是非常高的。也有一些人認(rèn)為作品將來(lái)一定會(huì)升值，但他們是基于對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，這與他們的文化水平結(jié)合得比較好。

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　　（光明網(wǎng)記者 王超）